杉山 茂

　テレビ中継されていた可能性高い「幻の東京五輪」

ロンドン大会開会式聖火点火シーン

―― 「オリンピック」と「テレビ」との出合いは、いつ頃になるのでしょうか？

「伝える」という視点から時代をさかのぼりますと、まずは印刷機が開発されたことによって新聞がありますよね。そして、電話があって、ラジオがあって、その次の媒体文化は何かと言うと映像、つまりテレビなんですね。20世紀に入って、欧米や日本が一斉に映像を映して伝送するという研究に時代が入りました。その時に、映像で何を映すのが一番いいかと言うと、やはり景色であり、ビジュアル文化であるスポーツ、これほど映像にマッチする素材はないわけです。1920年代から研究は一気に進んでいきました。

一方では、1896年に近代オリンピックが復活したわけです。もちろん、最初からオリンピックを意識して映像研究がされていたわけではありませんが、1930年代頃から「テレビはスポーツにとって欠かすことのできないものなのではないか」ということになりました。ともかく「伝える」という歴史において、新しいメディアが開発されるたびに「ふさわしいものは何か」となると、やはりどの時代においてもスポーツは欠かすことができなかったんです。オリンピックは、その代表でした。つまり、それぞれ別の道を歩んで発展したきた「オリンピック」と「テレビ」が、1920年～1930年代後半に強い結びつきが生まれていったのだと思います。

ベルリン大会開会式のアドルフ・ヒトラー

―― その結びつきがより強固なものになったのは、1936年ベルリンオリンピックからではなかったでしょうか？

おっしゃる通りです。当時、テレビの技術開発が最も順調に進められていたのはイギリスだと言われています。つまり、ドイツよりもイギリスの方が先行していたんです。

ところが、アドルフ・ヒトラーが「あらゆることで世界一のオリンピックを行なう」と号令して、ドイツがベルリンオリンピックでテレビ中継を手掛けるのです。

ベルリン大会の公式映画を撮影する
レニ・リューフェンシュタール

―― どのくらいの規模の中継だったのでしょうか？

中継の範囲は、とても狭いものでした。まだ伝送技術がありませんでしたからね。ただ、それでも16基ほどの受像機があったと言われています。ヒトラーが行なったベルリンオリンピックは、その後、さまざまな批判を受けてきた大会です。テレビ中継に対してもいろいろと論じられました。例えば、ポロも競技種目に入っていたのですが、その映像について「馬が走っているのか、犬が走っているのか、わからなかった」などという酷評もあったようです。それでもテレビは極めて限られた範囲、ドイツ、それもベルリンの一部だけでしたが、オリンピックの威容を生で伝えました。それは、テレビとスポーツの素晴らしい出合いのひとつだったと思います。一方で、技術として先行していたのはイギリスで、1937年にＢＢＣ（イギリス放送協会）が、世界最古と言われるサッカーのトーナメント戦ＦＡカップや、テニスのウィンブルドン選手権の中継を行なっています。そして戦後初の1948年ロンドンオリンピックでもＢＢＣが、ベルリンをはるかにしのぐスケールで中継を行ないました。とはいえ、その時代はまだ一般家庭にテレビが普及していた時代ではなかったということを考えれば、その映像を見ていた人はほんの一握りだったと思います。

―― その頃、日本はまだまだラジオの全盛期でしたが、それでもテレビ技術の開発は行なわれていたんですよね。

もちろんです。もし1940年に「幻」となった東京オリンピックが開催されていれば、必ずテレビ中継は行なわれていたでしょう。

―― 実は、1940年には中継車が用意されていて、その写真も残っています。

そうなんです。当時、日本でテレビ中継の開発を行なっていたのは、二つのグループでした。一つは早稲田大学で、そこで既に中継車が作られていて、近く早慶戦の中継をしようとしていたところまでこぎつけていたんです。ところが、資金難でその話は途中で頓挫してしまったようです。一方、もう一つのグループは現静岡大学工学部の浜松高等工業の高柳健次郎氏（故人）。「日本のテレビの父」と言われている方です。小規模だったとしても、当時の日本にはオリンピックを中継するだけの技術は既にあったと考えられます。

インスブルック冬季大会開会式

　カラー化によって映し出された東京の「青空」

―― 本格的にテレビが導入されたオリンピックは、いつ頃になるのでしょうか？

1956年、コルチナ・ダンペッツオ冬季オリンピックでＲＡＩ（イタリア放送協会）が行なった中継が最初だと言われています。1952年のヘルシンキ夏季大会もフィンランド放送によって試みていますが、イタリアは４年後（1960年）の夏にローマオリンピックを控えていましたので、それに向けてのテストだったんです。それまで目にすることができなかった、山の上から滑り降りてくるアルペンスキーヤーの様子を日本のラジオ（ＮＨＫ）アナウンサーは、ＲＡＩの中継画面を見て実況しました。猪谷千春さんが銀メダルを手にしたあのレース（回転競技）です。テレビ中継にとって大きかったのは、1956年にアメリカのアンペックス社が開発したビデオテープでした。スコーバレーオリンピックをはじめ、その後の「テレビスポーツ」にどれだけ貢献したかわかりません。

そして、もう一つ忘れてならないのが、衛星中継です。1964年東京オリンピックでは「宇宙中継」と言われていましたが、その衛星中継が初めて行なわれたのは、日本では東京オリンピックだったと言われていますが、実は同年１～２月に行なわれたインスブルック冬季オリンピックでヨーロッパ－アメリカ大陸では短い時間でしたが始まっていたんです。アメリカ・ＡＢＣ（アメリカ放送会社）は開会式とアイスホッケーのダイジェストを「宇宙中継」しています。つまり、欧米間はインスブルックの時に既につながっていたということです。

街頭テレビに見入る人たち

―― そうだったんですね。では、東京オリンピックが「宇宙中継の始まり」というのは間違っているんですね。

日本とアメリカ大陸間ということで言えば、「始まり」と言っていいでしょう。確かに東京オリンピックは「夏のオリンピック史上初の快挙」でもあります。東京オリンピックでは、日本－アメリカ大陸－ヨーロッパ大陸というルートで、世界に中継されました。

―― 1964年当時、私は中学生で、オリンピックをテレビで食い入るようにして見ていました。今でもはっきりと覚えているのが、開会式でＮＨＫのアナウンサーが「この映像はワシントンにも鮮明に映っているという連絡が今、入りました」というコメントですが、今思うと、極めて政治的なにおいがするなぁと（笑）。おそらく事前に用意されていたものだったんでしょうね。

事実だったと思います。当時はまだ日本からヨーロッパへという回線は開通していなかったので、アメリカからヨーロッパに映像が行っているんです。ですから、「アメリカを通じて、この映像がヨーロッパにも流れています」と付け加えたとすれば、相当のプロパガンダになったでしょうね。つまり、「技術の勝利」として世界で同時に放映されたということを伝えようとしたのだと思います。「テレビとスポーツ」の歴史において、これほど画期的なことはなかったですからね。

東京大会開会式日本選手団入場

―― もうひとつ、東京オリンピックを契機としたテレビ技術の発達と言えば、「カラー化」がありました。当時カメラを担当された方の述懐によると、開会式の１週間ほど前に行われたリハーサルではちょうど曇天で、日の丸も選手団のブレザーの赤色も、鮮やかに映らなくて苦労されたそうですね。当日は、見事なまでの秋晴れでほっとしたと。

私が若い頃には映画で「総天然色」という言葉があったんです。それまで白黒だったものが、例えば郵便ポストやリンゴを赤い色に見せるわけですが、そうなるまでには大変な苦労があったはずです。紫色になったり、陽射しがあると橙色になってしまったり……。そういう中で、「東京オリンピックでは赤を赤色に見せよう」ということで、努力をして、さまざまな苦労を乗り越えてきた。

その成果が、東京オリンピックの時の「カラー化」でした。当時一般家庭にはようやく白黒のテレビが広く普及し始めたばかりでしたから、そんな時代にカラーテレビでオリンピックを見ることは極めて僅かでしょうが、視聴できた人たちの感動というものは、想像に余りあるものだったと思いますよ。

東京大会開会式で空に描かれた五輪

―― 杉山さんは、カラーで見ていたんですか？

はい。開会式当日は、駒沢オリンピック公園総合運動場でホッケーの中継の準備をしていて、前触れか何かで１、２分の映像を送って、その後はゆっくりと開会式の映像を見ていました。その時、自衛隊のブルーインパルスが５色の煙をはきながら五輪マークを描いたのを見て、初めて「あぁ、青空が青空に見えるのか」と驚きました。そして、「テレビの将来はこれだ」と確信しましたね。

　放送技術が集約されていたマラソン中継

東京大会マラソン・中継車

―― 競技においては、マラソンでの42.195キロ完全中継の達成がありました。

これは放送技術と、プロデューサー、アナウンサーの気持ちとが、初めて一つになった成果だったと思います。ただ、私としては正直言って、不満がありました。道路を走ることが許された取材車は、テレビ、ラジオ、公式映画の３台だったのですが、１年前のプレオリンピックの時に、リハーサルとしてマラソンを中継した際「これでは、見ている人は全然面白くないのではないだろうか」と感じました。なぜなら、テレビ車が１台だけでしたから、先頭のランナーだけを追っていくだけで、画がとても単調だったんです。それで、私はまだ入局５年目で「先輩たちに生意気だと思われるだろうな」と覚悟しながらミーティングで「いっその事、ラジオをやめて、テレビ２台で映したらどうでしょうか」と発言しました。でも、当時はいくらテレビが普及してきたとはいえ、まだまだラジオ全盛期でしたから「ラジオを外す」なんてことはあり得なかったんです。もちろん、ラジオの重要性は十分に理解していましたから、私はラジオ車をテレビに譲っていただいて、ラジオアナウンサーはスタジオでテレビスタッフが映す映像を見ながら解説したらいいのではないかと思ったわけです。でも、伝送手段などで「いろいろと事情があるんだ」と受け入れられませんでした。もし、あのマラソン中継を２台のテレビ車で映していたら、それこそ円谷幸吉のドラマチックなレースや順位争いもっと見せることができたのではないかと思います。ラジオの「テレビ利用」はスコーバレーで実証済みでしたね。

東京大会マラソン・中継車

―― なるほど。それは一理あるかもしれませんね。実際、３分の２以上映っていたのは金メダルに輝いたアベベ・ベキラ（エチオピア）でしたからね（笑）。

そうなんです。ですから、「アベベのアップと切り替えだけで、果たしていいのかな。２位以下の選手を映さなくてもいいのかな」と思っていました。アベベ以外の選手の様子を映すことができなかったことは残念でした。でも、当時は精一杯でしたね。

―― でも、あの42.195キロの長さをすべてお茶の間に届けたというのは、国民にとっては相当なインパクトがあって、中学生の私は「すごいなぁ」と思いながら興奮して見ていました。

確かにおっしゃる通りで、さまざまな技術陣の研さんと苦労の末の映像でしたね。あれだけの長丁場を、すべて無線で伝達するためには、中継車の映像をヘリコプターに飛ばさなければいけません。すごいアイディアでもあります。つまり、「宇宙中継」と言われた衛星放送と同じような仕組みです。

―― 特に甲州街道は並木道になっていて、なかなかダイレクトに電波を飛ばすことが難しかったんですよね。

中継車とヘリコプターの距離を保たなければいけなくて大変でした。また、当時のヘリコプターは２時間も飛び続けることはできませんでしたから、給油をどうするかという問題がありました。ＮＨＫには自前のヘリコプターはありませんでしたから、自衛隊に協力を依頼しているんです。

東京大会マラソン・2連覇を果たしたアベベ

―― 中継車とヘリコプターの距離を保つのに、磁石の原理を利用したそうですね。

そう聞いていました。つまり、テレビ中継というのは技術革新と、非常に緻密なまでの研究の上に成り立っているわけです。我々“演出・制作サイド”の人間の作業は、そういう方々からすれば、楽なものですよ（笑）。

―― しかもマラソン当日は、小雨が降っていて、視界不良の状態でした。そのために、ほかのヘリコプターは許可が下りませんでしたが、中継のためのヘリコプターだけは飛ぶことが許されたそうですね。これは、まさに政治的な意味合いが強かったのかなと想像するのですが、いかがでしょうか。

おっしゃる通りだと思います。天気予報もレース頃には良くなるとみていたと聞いていました。東京オリンピックは、いわゆる国家プロジェクトでした。そして、その中核のひとつが「テレビ放送」で、しかもマラソンは東京の街並みを世界に映し出したわけですからね。警備などの問題もあって、コースは甲州街道となりましたが、皇居周辺などを織り込んだら東京の素晴らしさがもっと発信できたかもしれないと思ったことがあります。

―― そのようなご苦労があってのマラソン中継が、世界に初めて放送されたというわけですね。

ＮＨＫにとっては、マラソンをすべて中継するというのは技術力・制作力を示す大きなセールスポイントだったと思います。でも、世界各国ではどのくらいの放送時間だったかは未だに確かなデータはありません。おそらくフルコースは放送されなかったと思いますよ。私の予想では、もしかしたら平均15分くらいだったんじゃないかなと。

日本のマラソン人気は世界と比べても非常に高かったわけです。実はマラソンのフル中継を初めて実施したのは、東京オリンピックでのＮＨＫではないんです。その前に、ＮＨＫとＴＢＳが各々チャレンジして、すでに42.195キロの中継には成功していました。そうした当時のチャレンジの末に得た技術が集約されて、オリンピック史上初めてマラソン中継が行なわれたのが東京オリンピックでした。テレビ放送が日本で始まって10年近く、日本テレビ界の当時の放送技術の集大成だったんです。

　スポーツを面白くした「スローモーション」の登場

杉山茂氏インタビュー風景

―― 「テレビとスポーツ」という観点において、1964年前後というのは、どのような時代だったのでしょうか。

私は1959年にＮＨＫに入局しまして、２カ月後に1964年の東京オリンピック開催が決定しました。日本全体がオリンピックに向かっていくという空気を感じていましたね。まだ私にはスポーツのテレビ中継やテレビの技術開発についての知識が豊富にはありませんでしたが、それでも「今はまだ高級なテレビ受像機も、これから普及していくのだろう」ということだけは想像することができました。当時は、まだラジオ全盛期時代。1962年頃まで、新聞に掲載されている「ラテ欄」（ラジオ・テレビの番組欄）というのは、ラジオ番組が中心で、テレビ番組は小さく扱われていました。その時代のスポーツ放送というのは、ラジオアナウンサーの描写力、報道力に頼っていたんです。そういう中で、ＮＨＫをはじめ、各民放のテレビのプロデューサーの諸先輩方はパイオニアとして苦労されたと思います。何をどのようにして映すことで、何を伝えるのかということの研究を重ねていたわけです。ゼロからのスタートでしたからね。

―― 当時、テレビのスポーツ中継はどのようにして行なわれていたのでしょうか？

東京オリンピック開催が決まった1959年というと、日本でテレビ放送が始まった1953年から６年が経っていますから、一応はあらゆるスポーツ中継が行なわれていました。しかし、制作規模は“最少”でした。例えば、人気の巨人軍を主としたプロ野球を局の看板番組にしていた日本テレビも、球場に２台のテレビカメラしかありませんでした。それも２台を切り替えるというより、１台はもう１台が壊れた時に備える目的が大きかったと言われています。「伝え方」という点においては、「ポロの馬が犬に見えた」という1936年ベルリンオリンピックよりは向上していたと思いますが。そこへ、「東京オリンピック開催」が決定したわけです。

―― 東京オリンピックによって、「テレビとスポーツ」はどのような関係になっていったのでしょうか。

両者がこれほど相性のいいものに出合ったことはないと思ったでしょう。衛星中継の日常化によって、あらゆるスポーツ中継が世界中のテレビ局のキラーコンテンツになっていったのは、スポーツが「国境なき文化」であったからです。

メキシコ大会マラソン・君原

―― 東京オリンピック後の技術革新としては、４年後の1968年に開催されたメキシコオリンピックで「スローモーション」が登場したと記憶しています。

「スローモーション」が実用化されたのは、実は東京オリンピックなんです。アメリカのアンペックス社が開発し、その後ソニーや東芝が製作したビデオテープを使って、ＮＨＫがスローモーションの技術を開発していました。ですから、スロモーションが初めて披露されたオリンピックは東京だと言っていいと思います。

それが「即時再生」という方法で行なわれたのがメキシコオリンピックでした。これはアメリカのテレビ会社がアメリカンフットボールの中継のために開発したものなんです。アメフトは、攻守が入れ替わる時に、15～20秒の間が空きます。その時間に、今起こったプレーを再生したいということからでした。

私も随分と担当しましたからよく覚えていますが、1960年代当時は、ビデオテープをスローモーションにするためには、ここから使いたいというシーンの20秒くらい前からテープを回転させないと、映像が安定しなかったんです。

つまり、どんなに短くても再生（オン・エア）するには20秒はかかるということです。それが、瞬時にスッと再生できるビデオテープが開発されたのは“革命”ですよ。テレビでスポーツを見るということにおいて、「即時再生」ほど素晴らしいものはないですよね。当初はプレーをもう一度見る楽しさに使われていたわけですが、徐々に戦略や技術的なことに使われ、さらには判定の材料になっていった。果たして、それが最初にビデオテープを開発した人たちが望んでいたことかどうかは、個人的には疑問ですが、それは置いておいて、ビデオテープの開発というのは、テレビとスポーツの関係性を強めたものの代表的な技術と言っていいと思います。

　放送権料高騰の背景にある米テレビ界の構造

―― こうしたテレビの放送技術の革新というのは、どのようにスポーツの発展に寄与してきたのでしょうか？

テレビスポーツ番組の制作者としての私の理念は「今日テレビで見たスポーツを、来週は現場で見たいと思える、思わせる」ということでした。スポーツというのは、競技場の風と空気の中で見ているのが、何より面白いし素晴らしい。つまり、やっぱり「生」で見るのが一番ということです。そのお手伝いをするのが、テレビだと思っています。広くお茶の間にスポーツシーンを届けることによって、「あぁ、あんな選手になりたい」というふうにスター選手を創出し、スポーツとお茶の間との距離を縮めたのも、テレビの力が大きかったと思います。

―― いわゆるスポーツが「大衆化」したということですね。

FIFAワールドカップブラジル2014　決勝・メッシ選手
（アルゼンチン）

そうですね。私自身は「家庭化」という言葉の方が合っているんじゃないかと思います。というのも、それまではどちらかというと、「スポーツは男性のもの」という傾向が強かったと思いますが、テレビの登場によって「家族の楽しみ」になったと思うんです。そして、スポーツの技術や戦略という部分でのテレビの貢献度もまた高いと思っています。例えば、サッカー日本代表で言えば、Ｗ杯の出場権をかけて他国と戦う場合、相手国が丸裸になってしまうほどの映像が手元にあるわけです。陸上競技で言えば、現在は100ｍを何秒で走るかだけではなく、スタートでの選手の顎の上げ方にまで着目している時代ですよね。超高速カメラ（スーパースローモーション、ウルトラスローモーションなど）で一流アスリートの超人的なプレーをいとも簡単に見ることができ、それが驚嘆を呼びます。

―― また、オリンピックと言いますと、やはり「放送権料」を外すことはできません。聞くところによると、ＩＯＣの予算の３分の２が放送権料と言われていますが、実際はどうなのでしょうか。

オリンピックを筆頭にスポーツのスーパーイベントの財政的成功の大半をテレビマネーが担っているのは事実でしょう。人気が人気を呼んで、権料が高くなる現象も続いています。私自身、放送権料を払う側、交渉する側の仕事もしていましたが、正直言って「なんでこんなに高いんだろうか」と思っていましたし、ＮＨＫの内部でも批判はありました。

少し乱暴に聞こえるかもしれませんが、私はオリンピックを放送することを「やめる自由」というのもあると思っていたんです。ですから、何度か「じゃあ、やめましょうか」と発言したことがありました。実際、ヨーロッパのテレビ局はいくつもオリンピックの放送をやめざるを得なくなっています。オリンピックに限らずサッカーもテニスもゴルフも自転車レースも、あまりにも放送権料が高くて買えなくなってきているんです。放送権料はスポーツに限らず、映画やステージショー、オスカーのようなセレモニー、日本では有名タレントの結婚式などでも発生します。しかし、金額の大きさはスポーツが飛び抜けています。それはなぜかというと、１秒後の展開さえ未知な生の魅力、世界を熱狂させるスーパースターの存在などが、それほどの「商品価値」になっているからです。

―― そもそも「放送権料」の始まりは何だったのでしょうか？

諸説ありますが、一説には、プロボクシングが全盛期を迎えていた1920年代のアメリカと言われています。ラジオ局が中継を企画した時、興行師が「そんなことしたら会場に観客が来なくなってしまうし、飲食など会場内の売上にも響く」ということで反対したんです。そこで、ラジオ局が「それなら、その分は我々が補てんしますよ」と申し出たのが、放送権料の始まりだと。現在のような高値を呼んだ要因の一つには、アメリカの放送界はラジオもテレビも、すべて民放（商業放送）という背景があります。スポンサーのために、好コンテンツの独占が必要だったんです。それが高価格競争を生み出したというわけです。

　パラ放送に望む「ありのままのスポーツシーン」に

アトランタパラリンピック陸上で2位の荒井

―― 2020年東京オリンピックに向けては、オリンピックと同様にパラリンピックにも注目が高まっています。テレビとスポーツという観点では、パラリンピックについてはいかがでしょうか。

世界的な流れとして、美術や音楽と同じように、障がい者がスポーツをすることが社会に受け入れられてきたということは、非常に素晴らしいことだと思います。私自身は、障がい者がスポーツではなくリハビリテーションを主眼とするという時代に育ってきた世代ですから、障がい者が競技スポーツをするという流れに、なかなか追いつけなかったところがありました。それを打ち砕いたのが、1998年長野パラリンピックで、ロバート・ステッドワード国際パラリンピック委員会初代会長（カナダ）が組織委員会の関係者やメディアを前にした会見で述べられた挨拶でした。「障がい者スポーツがリハビリという考えは、時代遅れ。障がい者スポーツの中には、アスリートとして競技スポーツをする選手も出てきていて、彼ら彼女らはオリンピック選手と同じように絶え間ない努力をし、技術を磨いている。その選手に対しては、健常者の選手と同等の評価をするべきだ」と。そのスピーチを聞いて、「障がい者スポーツは、そこまでのレベルになっているのか」と知ったわけです。私に障がい者スポーツを競技として見る概念を与えてくれたのが、長野パラリンピックでした。

障がい者スポーツで印象的だったのは、1996年アトランタオリンピックです。その大会では、オリンピックの陸上競技の中に「車いすレース」が組み込まれていて、私も現場で見ていました。その車いすレースの表彰式の時、雨が降ってきて、車いすの選手が滑ってなかなか表彰台に上がれなかったんです。でも、その時、誰一人手を貸そうとはしなかった。そして、彼がようやく表彰台の一番上に立った時、スタンドから割れんばかりの拍手が送られたんです。その時、「あぁ、彼のことをみんなが障がい者ではなく、アスリートとして扱っているんだな。なるほど、だからこそパラリンピックが成り立つんだ」と思いました。と同時に、「こういう環境でなければ、日本に障がい者スポーツは根づかないだろう」と。私は「感動」という言葉があまり好きではないのですが、その時は体が震えるばかりに感動して見ていました。選手に対しても、観客に対しても、競技役員に対しても、抱いた感情です。

長野冬季パラリンピック・大日方

そういう中で、2020年東京パラリンピックでテレビは何を映しだすべきかというと、「ありのままの姿」だと思います。例えば、脚を切断した選手が義足を履いて走ったり跳んだりするシーンを、視聴者が「痛々しい」ではなく、スポーツ選手として見れるように映し出す送り手側の姿勢です。つまり、オリンピックをオリンピックと思うように、視聴者がパラリンピックをパラリンピックというスポーツ大会だと思えるように映し出すことが、2020年東京パラリンピックのテレビ放送に求められていることだと思います。そしてテレビで見た翌日、ぜひ会場へ観戦に出かけていただきたい。

―― 最後に、今後のメディアについてお伺いしたいと思います。インターネットが発達し、現在はＳＮＳ（ソーシャル・ネットワーキング・サービス）の時代です。ＩＯＣもＳＮＳの活用を推奨しているところがあると思いますが、そうした中で、今後テレビはスポーツ界においてどのような存在となっていくのでしょうか。

私は、時代はさらに変化していくと思いますし、“テレビ人間”としてはそのことに恐れも感じています。本来、スポーツというのは豊かな時間を持ちながら、スポーツの空間というものを競技者と共有していくようなものであると思うんです。

長野冬季パラリンピック開会式で入場する日本選手団

スポーツは何が面白いかというと、スタートからフィニッシュまでのプロセスであって、ＳＮＳのように結果だけを知って終わり、という端末情報だけで満足いくものではないと思うんですね。とはいえ、確かに時代はＳＮＳですよね。

そうした中で、ひと言で言えば「頑張れ、テレビ」です。そして、テレビと同様に、ラジオや新聞など、これまでスポーツと色濃く関わってきたメディアが、単に時代の波に押し寄せられるのではなく、それぞれの「スポーツメディア」として努力していかなければ、スポーツは本当に端末情報になってしまいます。ですから、「頑張れ！テレビ」のひと言に尽きます。